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交城信息社

年度最佳港劇,竟然是一部鬼片

2019-11-12 17:52:47

拾遺物語

我有一種打游戲卡關的感覺,不停載入再來。

如果人生也像打游戲機一樣,

有攻略,有秘笈,那就好了。

——《金宵大廈》

1

估計TVB節目組也沒想到,

《金宵大廈》會成為本臺年度黑馬。

這部劇成本極低,布景極簡,

兩個主演也是臺里“拿不出手”的角色:

男主是圈內有名的渣男,

女主是被TVB極度邊緣化的三流演員;

里面只有老戲骨劉江勉強算得上“腕兒”。

女主李施嬅男主陳山聰

劉江在《天龍八部》里扮演的玄慈

由于主題是“鬼故事”,

恐怖靈異的元素,

決定了很多觀眾將敬而遠之,

因此這部劇也沒被安排在黃金檔,

而是作為周末劇來播出。

誰曾料想,這個TVB的“棄嬰”,

居然打入TVB收視的前三甲,

在豆瓣上以8.4分的好成績穩居港劇第一,

并被港媒評為TVB近十年“最有誠意劇集”之一。

為什么這部不被看好的電視劇,

會成為今年港劇最佳?

有人說主演和群演都演技在線,

有人說獨立小故事的形式頗有創意,

有人說它精心設置了各種彩蛋,

有人說它讓人感受到了久違的港味。

但除了這些,

它還有一點更重要的致勝要素:

《金宵大廈》在借“鬼”說“人”,

它用最荒誕的奇異故事,展現了最殘酷的人生現實。

2

《金宵大廈》總共20集,

每兩集為一個獨立的故事單元組,

十個單元組,通過內在關聯,串起整體劇情。

所有故事的開頭,從男主阿蕭講起。

阿蕭是一個售樓部的保安,

他相信:“香港的樓市是全世界最恐怖、最靈異的鬼故事?!?/p>

這里的“鬼故事”,有兩層含義:

一是習俗層面。

香港本就是充滿靈異傳說的城市,

很多鬼片和鬼故事都以大樓作為背景。

二是現實層面。

香港的房價之高,

堪比“鬼故事”。

阿蕭每見一個買樓的,

都會上前去說這個現實的“鬼故事”:

“如今掙三萬元住私樓,

還不如掙一萬多住公屋?!?/strong>

售樓部主任氣得跳腳,

一頓痛罵之后,把阿蕭解雇了。

在朋友膠囊的介紹下,

阿蕭來到了金宵大廈做保安。

這棟一看就很詭異的大樓里,

三教九流,無所不有,

有賣便當的,有開書店的,

有修手機的,有搞網絡主播的,

有百鬼夜行,還有一個成人娛樂場所。

或許有人覺得劇中加入成人場所,

是為了制造吸睛的低俗趣味,實則不然。

電視劇里的金宵大廈,

實際上是以香港另一棟沒落已久的大樓為原型——香檳大廈。

香檳大廈

香檳大廈由霍英東于1957年建成,

最開始它以售賣相機和攝影器材而聞名,

但后來,它變成了臭名昭著的“淫窩”,

“全盛時期,大廈有將近200名妓女,

曾出現過80名好色之徒排隊的夸張景象?!?/p>

2002年,吳君如的情色代表作《金雞》,

就是在這個“窩”里拍攝的。

香檳大廈除了以情色聞名,

它還有另一大香港特色——劏(tang,音同湯)房。

劏房,是香港特有的出租房,

由業主將住房分成多個獨立單位,

每個單位只有幾平米,

基本上只容得下一張床,

然后分租給單身人士、草根階層。

這是2017年香港政府統計的劏房居住數據,

平均每戶居住兩人,

其中近三成住戶都是小于25歲的年輕人,

約4萬名兒童長期住在這種環境里。

這就是香港年輕人和下一代的生活狀況,

這就是香港繁榮表皮下的殘酷現實——

或者說,這不只是存在于香港的殘酷現實。

劏房里的母子,吃喝拉撒全在幾平米的地方解決

《金宵大廈》把這種現狀毫無保留地展現在觀眾眼前,

書店老板、怪人何太太、東東家、網絡主播和妓女,都分配在狹窄的劏房里。

這些擁擠的靈魂,才是真正的“鬼故事”,

他們所呈現的住房難的殘酷現實,

比鬼怪和靈異本身,更為觸目驚心,

更能壓倒向往城市卻無能為力的每個身影。

《金宵大廈》居民分布圖

3

做了金宵大廈的保安,

阿蕭就需要對里面的住戶做全面了解。

居民逐個露面,

單元組小故事也次第上演。

這些故事說的是鬼、是魔幻、是都市傳說,

這些故事同時也揭露了比住房更為具體的現實難題:

帶孩子、教育、正義、壓力,還有夢想。

4

7樓4號房的何太太是個怪人,

她從不讓任何鄰居進入她的房間。

她有個叫“豆豉仔”的嬰兒,

沒人知道是男是女,

因為她每次推著嬰兒車出門的時候,

都會把“豆豉仔”捂得嚴嚴實實,

不容任何人靠近或觸摸,

只聽得到嬰兒車里傳來奶聲奶氣的聲音。

這天,何太太在醫院碰上朋友徐太太。

徐太太剛生兒子不久,

沒有帶孩子的經驗,

同時,她工作又忙,

工作的煩心事,與哭鬧的兒子彼此沖突,

“我寧愿上班應付客人?!?/p>

何太太的眼睛突然亮了:“如果你不介意的話,我來做寶寶的保姆吧!”

徐太太求之不得:“你真是我的救命恩人!”

從這以后,

何太太每天按時去徐太太家,

成天成天地待在徐家帶孩子。

徐太太很高興,

又能把精力完全放在事業上了;

徐先生也很高興,

家里終于沒那么多抱怨了;

徐太太的婆婆更高興,

打從何太太來了之后,

寶寶不怎么哭鬧了。

婆婆讓何太太給寶寶取個小名,

何太太笑著說:“就叫豆豉仔吧!”

詭異吧?“豆豉仔”,

那可是何太太親生兒子的小名啊。

更詭異的還在后面。

一段時間后,徐太太發現,

自己整天都無精打采,

“豆豉仔”不再親昵自己這個媽;

老公不再對自己信任,

婆婆對她不是吵就是罵——

她成了徐家的外人。

與之相反,“豆豉仔”、老公和婆婆,

都對保姆何太太非常喜歡,

甚至“豆豉仔”身上所有衣物,

都不再是兒子的味道,

而變成了何太太身上的味道。

徐太太這才想起,

自己對何太太一無所知,

就將自己最親的兒子托付給了她。

她一無所知的事還有很多,

她不知道,何太太的“豆豉仔”在一個月大的時候就死了。

她不知道,

何太太嬰兒車里的聲音,

是一個錄音機發出來的。

她不知道,

家里的飲食早被何太太下了迷藥,

自己兒子喝的奶,

是何太太催出的母乳。

所以兒子的所有氣味,

都變成了何太太的氣味。

她更不知道,

何太太做保姆的目的,

就是要取代她,

變成“豆豉仔”的媽媽。

終于,精神病患何太太,

成了幸福的“媽媽”。

終于,曾經幸福的徐太太,

成了新的“精神病患”。

這個故事叫《嬰》,

里面沒有出現“鬼”,

但圍繞嬰兒展開的詭異和詭計,

是不是比“鬼”更讓人背脊發涼?

它揭示了人性的叵測,同時也很具體地反映了當代年輕父母的育兒問題:

孩子究竟給誰帶?

事業和家庭,又該如何平衡?

5

廣東珠三角一代有個傳說:

每當夜幕降臨,在光線昏暗的地方,

如果小孩不聽話做壞事,

一個名為“鴉烏婆”的怪物,

就會出來把小孩吃掉。

8樓2號房的東東跟著爸爸住。

東東爸媽關系不合,

處于離婚前的分居狀態。

媽媽癡迷于做傳銷業務,

爸爸忙于開車掙錢,

東東是在缺失父母陪伴的環境下長大的。

這天,東東在外面玩,

媽媽突然回來了。

東東一到家,

強勢的媽媽上來就是一頓教訓:

“你為什么要這么頑皮?

為什么要讓媽媽擔心?

我今天非打你不可!”

性情軟弱的爸爸,

把兒子護在身后:

“別動不動打兒子!

常年不見你人,

一回來就搞得雞犬不寧才開心?!?/p>

媽媽的火上來了:“你根本不會照顧兒子,不如讓我來照顧?!?/p>

爸爸:“只要還沒離婚,兒子就跟我!”

……

東東躲到角落,拿起玩具:

“要是爸爸媽媽不吵架就好了?!?/p>

媽媽回來的目的,

是要和爸爸商量東東的上學問題。

她把一份小學名校的簡介丟給爸爸:

“這家小學小升中一條龍,

大學入學率高達98%。

外面的家長爭先恐后,

都希望子女進入這家學校。

進學校之前,

校方會面試家長,考核家庭素質。

我已爭取到面試機會,

到時候我們一起去?!?/p>

另一方面,

媽媽給東東報了各種補習班,

讓他努力學習不要玩,并答應他:

“如果順利進入小學,

就一家人去加勒比海旅游?!?/p>

東東根本不想進什么名校,

他只希望像其他小朋友一樣,

快快樂樂地玩耍。

但想到爸爸媽媽不用吵架,

還能一起出去旅游,

八歲的東東看了看相框里一家三口和睦的畫面,

很懂事地答應了。

面試那天,東東面對學校領導,

卻什么話都說不出來。

一切都完了。

憤怒的媽媽,和爸爸又吵起來。

失魂落魄的東東,

獨自跑到金宵大廈昏暗的廢棄地下室里,

雙目無神地玩乒乓球。

恐怖的一幕發生了:

傳說中的鴉烏婆真的出現了,

她從黑暗中走出來,帶走了東東。

更恐怖的是,整棟大廈的人,

都突然遺失了對東東的記憶。

家里那張一家三口的照片,

上面只剩下爸爸媽媽的影像。

強勢的媽媽,再也強勢不起來,

她只剩淚水與悔恨:

“如果連我們都忘記了他,那怎么辦?”

最后的最后啊,

媽媽真的也忘記了一切,

她的記憶被推回到剛結婚不久、正準備搬離金宵大廈802的時候。

她不再記得自己曾有過孩子,

但她總覺得好像遺忘了什么,

卻又想不起來。

原來鴉烏婆真的存在,

她不是抓淘氣的孩子,

而是抓缺少家庭溫暖的孩子,

抓那些世人不配擁有的記憶。

她就像一名出考題的人,

給所有人出了一道親子教育的難題:

我們是該多一些陪伴,

給孩子一個沒約束的美好童年,

還是該多掙些錢,

給孩子一個計劃好的美好未來?

我們是該自行為孩子做每一個決定,

還是該尊重孩子每一個沒有惡意的決定?

6

家俊是8樓2號房的新房客,

他是一個深度社恐的廣告設計師,

也是一個心懷“正義感”的鍵盤俠。

他正在整理搬來的物品,

這時,802與803的隔墻上突然出現了一個洞。

他好奇地把眼睛湊到洞邊,

發現803是個單身女生宿舍。

在“正義感”的驅使下,

他趕緊把眼睛移開,

并用便利貼把洞貼上。

晚上,家俊看到一個帖子:

“論BabyMia如何由平地建高山?!?/p>

帖子說的是一個叫Mia的網紅,

在做瑜伽的時候不小心摔倒,

胸墊從胸部彈了出來。

家俊的“正義感”頓時上來了,

他最痛恨這些出賣美色騙錢騙贊的人。

他感到文思泉涌,

當即設計了一系列關于Mia的惡搞動畫。

動畫在網上迅速傳播開了,

網紅Mia成了過街老鼠,

路人認出她就是一頓嘲諷:

“你的胸墊掉了!”

沒過多久,家俊終于知道,

原來隔壁803的租客,

就是網紅Mia。

“她居然住劏房?!”

他關注過Mia的網絡動態,

上面都是她穿著名牌衣服、提著名牌包包,

去全世界各地打卡的美圖,

這樣的人,怎么可能住劏房?

后來,家俊在一個時尚秀場找甲方爸爸討債,

看到Mia也來了。

Mia是在沒受到邀請的情況下主動來參加這次節目的,

目的是為了增加自己的曝光量。

Mia看到家俊,并不認識,

她笑著說:“待會兒再跟你合照?!?/p>

家俊的“正義感”徹底爆棚了,

他準備摧毀這個愛慕虛榮的網紅。

他在網上寫道:

“從前有個網紅,假裝白富美,

其實是住在劏房,與鳳姐為鄰。

她的包包是假的,時裝是假的,

甚至連身材都是假的。

以為多愜意、多享受,其實全都是垃圾!”

第二天,網上充滿了討伐網紅Mia的聲音,

金宵大廈的租客也對她指指點點:

“平日以為她只是騙些贊,

沒想到一切都是假的,

人心可怕,好害怕?!?/p>

終于,她成了整個世界的公敵。

然而,家俊在洞里看見的、網友在網上看見的,

就一定是真的嗎?不見得。

他們不知道的是,

Mia一直以來都想當個歌手,

“但長這么大,一事無成,

不僅沒有實現愿望,

還淪落到做網紅騙贊賞,

甚至沒有給過一塊錢給媽媽。

媽媽不但不怪我,

還給我一張《不供養父母證明書》讓我簽字,

她自己去領綜援(香港社會保障援助)?!?/p>

Mia是個網紅,

但她也是個普通人,

她有著跟常人一樣的羈絆和壓力。

她承受著欺騙、墮落的罪惡感,

只是為了能掙點錢,

不讓媽媽領社會保障金,

因為在香港,

“綜援”的含義,等同于“恥辱”。

那個“洞”,就像現實社會里的媒體窗口,

很多時候,它展現了事情的表象,

但掩蓋了事情的真相。

一個“洞”,連通兩個房間,

也連接了兩個現實問題:

鍵盤俠——包括發帖的人和回帖的人,

他們所見所說的真相,就一定是真相嗎?

他們筆下口中的正義,也一定是正義嗎?

在生活的強壓下,

我們又該忠于理想,還是該屈服于現實?

7

《金宵大廈》里的現實還有很多:

單身爸爸的性需求、

女人對變老的恐懼、

愛情與金錢的取舍、

科技裹挾的人性與危機……

大概有一半故事單元組的結局,

都是以悲傷或失敗收場,

它們是對現實的精準刻畫——

我們絕大部分人,

都生活在金字塔最底端、且可能長期都生活在最底端,

就像《鴉烏》里,

東東媽媽說的一段話:

“這就是我們。

這世界根本就沒有‘贏在起跑線’,

很多人一出生就已經在沖線?!?/strong>

但這畢竟是“鬼故事”,

畢竟不嚴格等同于現實社會,

它完全有力挽狂瀾改寫現狀的可能。

在劇里,男主阿蕭力挽狂瀾的技能,

就是穿越時空,回到上輩子,

去拯救上一世被殺死的女主Alex,

通過改變和影響兩者的結局,

如同“外祖母勃論”,重啟一段新的人生。

經過多次返回上世修改結局,

Alex的前世終于活了下來。

Alex存活,世界顯然也不再是當今的世界,

金宵大廈所有租客的命運都重啟了:

徐太太不再是內心陰冷的喪子之母,

她成了一名愛狗人士。

東東爸爸還是一名司機,

但媽媽不再身陷傳銷,

她有了正當工作。

一家人還是不怎么有錢,

但家庭和睦,

兒子放學后想去兜風,

爸爸媽媽不再逼迫他學習補課,

而是帶著他去兜風。

家俊從電腦前走到了生活中,

變得陽光開朗;

Mia也不再是網紅,

她堅持并實現了自己的理想,

成了一名人人都想與之合影的偶像歌手。

這些重啟后的人生,

是否也是現實呢?

是的,這也是現實,

與陰暗、悲涼相對的現實——

它就像被烏云遮蔽的天空,

只等一陣風過,烏云消散,

天空,一片純凈、晴朗。

8

故事的最后,是Alex的一段獨白:

“我有一種打游戲卡關的感覺,不停載入再來。如果人生也像打游戲機一樣,有攻略,有秘笈,那就好了?!?/strong>

是啊,人生畢竟不是打游戲,

畢竟不能像阿蕭一樣穿越時空重啟一切,

所有的艱難,都還得面對,

所有的泥濘,也得一步一步地趟。

可能大家也發現,

每個殘酷現實的末尾,

我都只是擺出了問題,而沒有對其解決。

這是因為《金宵大廈》要呈現的終極現實是:

人生無法重啟,但人永遠都有選擇的權力,

那些未被解答的問題,就是你選擇的方向。

你可以自得其樂地蝸居于劏房,

也可以走出去見識這個世界的風光;

你可以選擇對逝去的生命耿耿于懷,

也可以選擇對新的生命報以期待;

你可以獨立撐起家計和帶孩子,

也可以把它們和家庭融入一體;

你可以為孩子鋪一條康莊大路,

也可以讓孩子自己去走出一條路;

你可以為柴米油鹽而放棄理想,

也可以哪怕深陷沼澤,也要奏響樂章。

生活的意義,現實難題的意義,

就在于我們沒有攻略沒有秘籍,

沒有過好這一生的致勝籌碼。

因此我們可以去體驗,

體驗生活中的風和雨;

我們可以去選擇,

選擇面對現實的智慧和勇氣。

那些受過的傷,那些撞過的墻,

并不是錯誤的選擇,

那是我們豐富經歷中最珍貴的裝潢。

如果知道了現實生活中的每道彎每道坎兒,

那生活將多無趣啊。

喜歡,就給我一個“在看”


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